第一篇：霍亂時(shí)期的愛(ài)情讀書(shū)筆記

馬爾克斯在本著作中，放棄了他以之成名并得心應(yīng)手的“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”寫(xiě)法，用了看似平實(shí)的寫(xiě)作手法，然而仔細(xì)品味卻不難發(fā)現(xiàn)，他的荒誕式的思想依然纏繞于字里行間，看似科學(xué)的衣襟下面，隱藏著魔法師的法杖。

下面我想細(xì)致地展開(kāi)一下對(duì)于本書(shū)所論述的愛(ài)情的理解。

這本書(shū)馬爾克斯看似在寫(xiě)小說(shuō)，其實(shí)是自己一生（或者接近一生，彼時(shí)他已年近60）對(duì)于愛(ài)情的理解的積淀。馬爾克斯用強(qiáng)大的文筆駕馭能力，分別在時(shí)間和空間上不斷地架設(shè)著劇情，一點(diǎn)一點(diǎn)的透露著對(duì)于愛(ài)情的認(rèn)識(shí)，卻又小心翼翼的不把它說(shuō)的太透，一方面由于話說(shuō)滿了就失去了一份美，另一方面，這種愛(ài)情的書(shū)籍，一部書(shū)，千重解，聰明的作者不會(huì)將自己的具體想法強(qiáng)加給讀者，而是布置好舞臺(tái)，開(kāi)個(gè)party，怎么玩，怎么想是每個(gè)人的自由。

我認(rèn)為菲爾明娜一生所摯愛(ài)的兩個(gè)男人，正如太極雙魚(yú)代表了世間明暗的一切一般，被盡力描寫(xiě)為包括了愛(ài)情中全部的男性角色特點(diǎn)，表面上來(lái)看，陽(yáng)魚(yú)似乎是胡維納爾·烏爾比諾，而陰魚(yú)為弗洛倫蒂諾·阿里薩（女主角不止一次的說(shuō)，他就好像不是一個(gè)人，而是一個(gè)影子），然而作者不斷地用一些看似無(wú)意的描寫(xiě)，總是不時(shí)的揭開(kāi)胡維納爾·烏爾比諾的陰暗面，或是給予弗洛倫蒂諾·阿里薩“圣神恩典照亮的聲音（p401，文章結(jié)尾處達(dá)到高潮）”，來(lái)混淆這種明確的“分工”。這樣的處理，顯得很飽滿，也為了劇情的延續(xù)，而根本的目的是為了表達(dá)自己對(duì)于愛(ài)情的一部分看法——即愛(ài)情中，再順風(fēng)順?biāo)畷r(shí)也永遠(yuǎn)沒(méi)有完美，再舉步維艱時(shí)也永遠(yuǎn)充斥著美。事實(shí)上，文章畫(huà)大量篇章描寫(xiě)的弗洛倫蒂諾·阿里薩的各個(gè)地下情人，寡婦、出軌者、學(xué)生，在她們的生活是一種見(jiàn)不得光的同時(shí)，她們的內(nèi)心無(wú)不隨著弗洛倫蒂諾·阿里薩的介入而發(fā)出了自己獨(dú)特的光。

這種復(fù)雜的關(guān)于愛(ài)的探討通過(guò)簡(jiǎn)單的時(shí)間順序開(kāi)展，并巧妙的增加了開(kāi)篇的倒敘。這樣，表面上的“陽(yáng)魚(yú)”先期登場(chǎng)，通過(guò)平淡甚至互有反感的夫妻生活以及醫(yī)生荒誕的死亡后，弗洛倫蒂諾·阿里薩的一段唐突表白，將愛(ài)情的大幕真正拉開(kāi)。

文章真正的開(kāi)頭是菲爾明娜·達(dá)薩的初戀。女主角開(kāi)篇即被描寫(xiě)為強(qiáng)勢(shì)的女性形象，她勇于追求自己的愛(ài)情，即使面對(duì)學(xué)校的退學(xué)、亡命的騾子旅行（跟隨她歇斯底里的父親那次）也絕不妥協(xié)，在兩人經(jīng)歷了兩年的電報(bào)愛(ài)情后，文中這么說(shuō)：“她已經(jīng)不再把他當(dāng)做一個(gè)遙不可及的戀人，而是當(dāng)做可以托付一切的確定無(wú)疑的丈夫來(lái)想念。她突然感到，自己走后，二人所虛度的光陰是多么的沉重漫長(zhǎng)，活下來(lái)有時(shí)多么的艱辛不易，而她又該付出多少愛(ài)，去按照上帝的旨意愛(ài)這個(gè)屬于她的男人啊”（p112）。然而悲劇的伏筆早已埋下，對(duì)于這樣一個(gè)驕傲而追求完美愛(ài)情的女性，像弗洛倫蒂諾.阿里薩這樣始終于藏匿于陰影中的角色，是無(wú)法滿足她的?！八龎?mèng)見(jiàn)自己又見(jiàn)到了弗洛倫蒂諾.阿里薩，夢(mèng)見(jiàn)他竟然摘掉了她一直以來(lái)看到的那副面孔，原來(lái)那是一只面具，但他真實(shí)的面孔又和那面具一模一樣（p110）”臨近見(jiàn)面時(shí)，即使已由于見(jiàn)面的狂喜而有些失去理性，她在內(nèi)心深處仍然保持著懷疑的理性，并最終在見(jiàn)面時(shí)，刺出了弗洛倫蒂諾.阿里薩半世紀(jì)都無(wú)法愈合的傷口。

我認(rèn)為早戀的這段描寫(xiě)濃縮了作者的很多愛(ài)情劇場(chǎng)景，以及對(duì)于部分戀愛(ài)模式的故事中的男女，只是例行公事搬得表達(dá)情意，可以說(shuō)幾乎沒(méi)有對(duì)于各種深層次問(wèn)題的共同探討，表面上看來(lái)是由于物質(zhì)水平導(dǎo)致的他們的分開(kāi)，本質(zhì)上說(shuō)，是因?yàn)椋号鹘亲詈髸r(shí)刻猛然發(fā)現(xiàn)，他們的心靈也并未共鳴過(guò)！這是一種愛(ài)情的悲劇，所以堅(jiān)強(qiáng)的女主角毅然決然的做出了這個(gè)決定，盡管她失常為之痛苦，卻沒(méi)有真正后悔過(guò)，因?yàn)樗雷约旱倪x擇沒(méi)有大錯(cuò)。

文章的第二部分是一個(gè)并行，一方面描述菲爾明娜·達(dá)薩與胡維納爾·烏爾比諾的光鮮亮麗的愛(ài)情，另一方面宛如“影分身一般”，神展開(kāi)了弗洛倫蒂諾·阿里薩的生活以及內(nèi)心的陰暗與糾結(jié)。就在我以為這是經(jīng)典韓劇童話故事套路或者經(jīng)典美劇復(fù)仇套路時(shí)，劇情不斷地峰會(huì)路轉(zhuǎn)：一方面，婆媳關(guān)系等各種爛事搞得醫(yī)生家庭雞飛狗跳，另一方面，弗洛倫蒂諾·阿里薩又由著夜行者的運(yùn)氣或是敏銳，不斷地同時(shí)在事業(yè)和人生理解上越攀越高。

好，至此我再說(shuō)一下我的理解，這里我想提煉出三點(diǎn)：

（1）女主角與醫(yī)生的結(jié)合問(wèn)題。事實(shí)上，女主角并不是愛(ài)上了醫(yī)生，而是被醫(yī)生的成熟與穩(wěn)健的光環(huán)所擊倒，前文論述過(guò)，女主角此時(shí)是有一定理性的，然而醫(yī)生的出現(xiàn)，給她做選擇的難度遠(yuǎn)大于自己當(dāng)時(shí)的水平，所以，可以說(shuō)，莫名其妙的她就與醫(yī)生結(jié)婚了。兩人婚后不斷地以旅行作為手段，淡化彼此間的不協(xié)調(diào)，然而直到最后，兩人仍然并未達(dá)到一種精神上的高度共鳴狀態(tài)，最多只能算是“和諧”，這在文章開(kāi)篇的醫(yī)生去世部分有過(guò)很詳盡的描述。這部分凝聚了作者對(duì)于單純由于“條件合適”或是所謂的“門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)”結(jié)合的夫妻的思考，我們常說(shuō)日久生情，然而情也有濃度，也分種類(lèi)，在不甚了解彼此之時(shí)盲目的下決定，兩人到底可以默契到什么地步呢？

（2）夜行者的拼圖。作者花了本書(shū)將近1/3的篇幅，描寫(xiě)弗洛倫蒂諾·阿里薩的各個(gè)地下情人，這些地下情人的特點(diǎn)我認(rèn)為即是：每個(gè)人都追求愛(ài)情中的特定一部分（有的是自由，有的是認(rèn)同，有的是尊重，有的是母性），然而每個(gè)人對(duì)于愛(ài)的認(rèn)識(shí)都是殘缺的，是偏頗的，作者將弗洛倫蒂諾·阿里薩作為一根針，穿針引線般的將這些情人似拼圖一般連接在一起，然而絕不是整體，因?yàn)榇韾?ài)情最大塊的部分是女主角菲爾明娜·達(dá)薩，她代表了對(duì)于愛(ài)情的理性追求，同時(shí)也包含了愛(ài)情中的傲慢與固執(zhí)等缺陷（這也是為什么弗洛倫蒂諾·阿里薩一邊密會(huì)各個(gè)情人，一邊嘴上及心里還在堅(jiān)持這說(shuō)，我要把童貞留給菲爾明娜·達(dá)薩的原因，因?yàn)闆](méi)有女主角，愛(ài)情是不完整的，盡管單獨(dú)拿她自身出來(lái)說(shuō)，她也是不完整的），所有這些女性角色共同構(gòu)成了愛(ài)情的“靈與肉”的大拼圖（也可以廣義上理解為太極雙魚(yú)）。這里很容易產(chǎn)生一個(gè)誤解，即是女主角代表“靈”，而諸位地下情人代表“肉”，就像上文對(duì)于太極雙魚(yú)的解釋?zhuān)髡卟](méi)有明確“分工”，每人都有完整的人性，只是極端地代表不同的愛(ài)情元素。

（3）弗洛倫蒂諾·阿里薩的堅(jiān)持。結(jié)合上述第二條，我認(rèn)為不難得出結(jié)論。弗洛倫蒂諾·阿里薩的堅(jiān)持，并不是表面上的強(qiáng)

迫癥或是對(duì)于真愛(ài)的堅(jiān)持（盡管我承認(rèn)寫(xiě)成這樣很感人），而是代表了作者對(duì)于愛(ài)情本質(zhì)的，全局的思考。弗洛倫蒂諾·阿里薩的堅(jiān)持，在不經(jīng)意間令自己在愛(ài)情觀上得到了巨大的成長(zhǎng)，也為本書(shū)的第三部分奠定了基礎(chǔ)。

文章第三部分，弗洛倫蒂諾·阿里薩圓夢(mèng)成真。這里我認(rèn)為最重要的就是，弗洛倫蒂諾·阿里薩追回菲爾明娜·達(dá)薩靠得是自己對(duì)于愛(ài)情的理解，他的這些成熟的思考幫助她走出丈夫逝世的陰影，正是這些吸引了理性的女主角。事實(shí)上，在弗洛倫蒂諾·阿里薩摔傷腿期間，他的一些類(lèi)似于年輕時(shí)的幼稚、沖動(dòng)的信件女主角是不愿意看的，甚至認(rèn)為這些信件不配弗洛倫蒂諾·阿里薩已經(jīng)很高的精神層面。這是理性與感性的沖突，也是作者最后時(shí)刻想要精心搭建的愛(ài)情大戲。在最后時(shí)刻，當(dāng)男女主角懷著浪漫的欣喜做出荒誕而神圣的決定 ……此處隱藏5078個(gè)字……生生世世，在我余下的所有的歲月里，我都與你同在。多么美好的愛(ài)情宣言啊！我更愛(ài)它是因?yàn)檫@是從一個(gè)年逾古稀的老人所說(shuō)的。《霍亂》給我們呈現(xiàn)的正是“天涯海角，矢志不渝”這般凄美的愛(ài)情。然而，真的有愛(ài)情存在嗎？在我的身邊，有很多人都不相信愛(ài)情。她們當(dāng)中有時(shí)值妙齡的少女，也有結(jié)婚生子的主婦，更有已經(jīng)相守多年的妻子，當(dāng)我問(wèn)她們是否相信這世上有愛(ài)情時(shí)，大部分都是抱著悲觀的態(tài)度。有些人甚至否定這世上有愛(ài)情的存在。那愛(ài)情是否真的存在呢？如果愛(ài)情都不存在，又談什么“一生一世”呢？

先讓我們看看馬爾克斯筆下的愛(ài)情吧，看看大師是如何展開(kāi)對(duì)霍亂時(shí)期這段愛(ài)情的講述吧！

未看此書(shū)時(shí)，我曾以為這將講述一對(duì)戀人如何在霍亂這樣悲慘的環(huán)境中如何生死相依的這類(lèi)的故事?，F(xiàn)在看完了，才明白與其把“霍亂”當(dāng)作“愛(ài)情”的定語(yǔ)，倒不如把它當(dāng)作是“愛(ài)情”的同位語(yǔ)更好，即霍亂=愛(ài)情。在書(shū)中，阿里薩的那位教父不也證實(shí)了相思病具有和霍亂相同的癥狀嗎？“他開(kāi)始寡言少語(yǔ)，茶飯不思，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，夜夜難眠。但是他等待姑娘的第一封信時(shí)，焦慮使情況變得更為復(fù)雜了。他腹瀉，吐綠水，暈頭轉(zhuǎn)向，還常常突然昏厥?！卑⒗锼_的這種病是從一見(jiàn)到費(fèi)爾明娜.達(dá)薩的那一瞬間開(kāi)始的，這場(chǎng)由文字幻想營(yíng)造的愛(ài)情也正是從這時(shí)開(kāi)始的，并且從未沒(méi)有被治愈。因而阿里薩固執(zhí)地等待了五十一年九個(gè)月零四天。尤其令人哭笑不得的是，當(dāng)他把鋪蓋卷扔進(jìn)大海下定決心回到故鄉(xiāng)時(shí)，回到那個(gè)彌漫著費(fèi)爾明娜.達(dá)薩的特有的氣息的城市，他看到的是懷有六個(gè)月身孕、對(duì)自己的“妻子”這個(gè)新角色駕馭得八面玲瓏的費(fèi)爾明娜.達(dá)薩，于是他便下了狠心，要贏得名譽(yù)和財(cái)富以配得上她，甚至都沒(méi)去考慮她已是有夫之?huà)D這個(gè)障礙，固執(zhí)的阿里薩就這樣歇斯底里地認(rèn)定費(fèi)爾明娜還是她的，或者說(shuō)最終都會(huì)是他的，因此他也認(rèn)定了胡韋納爾.烏爾比諾醫(yī)生的死也是一件勢(shì)不可擋的事。并且是會(huì)比他先死。看到這里，不免唏噓不已。阿里薩這種對(duì)愛(ài)情近乎狂熱變態(tài)的追求不禁讓人感到炫目，像是耀眼的日光，不敢直視，給人的感覺(jué)總是不真實(shí)的。阿里薩和費(fèi)爾明娜的愛(ài)情本身也就為傳統(tǒng)常規(guī)所不容，阿里薩這位執(zhí)著的柏拉圖的“狂熱份子”他越軌了，像是攀附在本來(lái)不屬于他的急速行駛的火車(chē)上，這種超出常軌的速度和激情，對(duì)這位老人來(lái)說(shuō)都是和死亡一樣極具危險(xiǎn)的事物。但是他卻緊抓著不放，就在急速?zèng)_刺的一瞬間，一切又瞬間柳暗花明，我們仿佛也跟著他到達(dá)了另一個(gè)完全不一樣的世界。這

個(gè)世界依然有霍亂，還有和霍亂病癥相同的愛(ài)情。在這個(gè)全新的世界，霍亂和愛(ài)情不再是異己力量了，它們都是實(shí)實(shí)在在的存在，和空氣一樣的存在，不再為人們所抵觸，人們也不會(huì)再認(rèn)為霍亂和愛(ài)情其中一樣會(huì)傷害到他們。就像阿里薩在信中所說(shuō)的：“應(yīng)該教會(huì)她把愛(ài)情看做是一種可笑、迷人的狀態(tài)，而不是任何目的的工具。愛(ài)情本身就有它自身的起點(diǎn)和終點(diǎn)”。

可如果這樣說(shuō)的話，那肯定會(huì)有人跳出來(lái)反駁了：“愛(ài)情是存在的，可是它并不存在于我們生活的這個(gè)世界。如果愛(ài)情存在于第三個(gè)世界，那跟我們又有什么關(guān)系呢？”

我想這個(gè)問(wèn)題就只能夠由天才的馬爾克斯來(lái)回答了。他曾在一篇文章中說(shuō)到“我寫(xiě)的不是愛(ài)情的幻夢(mèng)，而是克服幻夢(mèng)的真實(shí)的愛(ài)情。”在小說(shuō)中，對(duì)于生活在一個(gè)被條條框框束縛得緊緊的家庭里的費(fèi)爾明娜來(lái)說(shuō)，在那樣一個(gè)傳統(tǒng)的時(shí)代中，愛(ài)情離她們的深閨是如此遙遠(yuǎn)，只能是一個(gè)不可觸及的幻想，由幻而生憐既生懼。費(fèi)爾明娜最初對(duì)阿里薩就是一種不明所以的建立在文字之上的一種虛幻的愛(ài)情。她愛(ài)上的不過(guò)是愛(ài)情本身，而不是那一個(gè)活生生的戀人?！罢沁@種愛(ài)的變態(tài)，愛(ài)的偶像化才使得真實(shí)的、獨(dú)特的、本應(yīng)成為情侶的人成了“愛(ài)情”之夢(mèng)的破壞者”。這也就是為什么在她兩年多后見(jiàn)到阿里薩時(shí)說(shuō)的第一句話竟然會(huì)是“不，請(qǐng)您忘了吧?！痹谀菚r(shí)，她已感到他們之間的愛(ài)情不過(guò)幻想而已。但直到老年來(lái)臨之際，她才確切地發(fā)現(xiàn)阻礙自己愛(ài)他的下意識(shí)的原因：“他好像不是一個(gè)有血有肉的人，而是一個(gè)影子?！?/p>

回到現(xiàn)實(shí)中來(lái)，我們會(huì)覺(jué)得這個(gè)問(wèn)題會(huì)變得更加可親可感。走在校園里，身邊總會(huì)不時(shí)出現(xiàn)成雙成對(duì)的情侶。然而這畢竟是少數(shù)，更多是在他們背后唏噓不已的單身的人。如今的傳媒無(wú)處不在，而無(wú)處又不和“愛(ài)情”這樣的主題有關(guān)，甚至每一個(gè)節(jié)日都會(huì)變得和愛(ài)情有關(guān)。那試問(wèn)：“除了愛(ài)，我們還剩什么呢？”剩下的或許就是空虛和寂寞了?，F(xiàn)在不再像上個(gè)世紀(jì)，愛(ài)情不再被束縛在條條框框的傳統(tǒng)規(guī)矩當(dāng)中，如今的人兒可以大大方方地談情說(shuō)愛(ài)，甚至也可以公開(kāi)地選擇自己的同性伴侶，二十一世紀(jì)似乎已經(jīng)成為了愛(ài)情的世界，愛(ài)情暢通無(wú)阻，甚至橫沖直撞，撞開(kāi)了一個(gè)愛(ài)情的萬(wàn)花筒。只是這樣一個(gè)絢麗的自由的愛(ài)情世界中，我們?cè)噯?wèn)，我們愛(ài)了嗎？我們有沒(méi)有真正地愛(ài)過(guò)某個(gè)人？還是我們只是一直在選擇戀愛(ài)，或者被愛(ài)，而不曾去愛(ài)？還是我們只是把愛(ài)當(dāng)成時(shí)下一件流行的廉價(jià)品爭(zhēng)相搶購(gòu)？當(dāng)愛(ài)情真的如此般泛濫不堪時(shí)，你是否能夠想起霍亂泛濫時(shí)的場(chǎng)景呢？

至始至終我都相信愛(ài)情是存在的，并且是真真實(shí)實(shí)地存在于我們所生活的這個(gè)世界上。

第五篇：霍亂時(shí)期的愛(ài)情

霍亂時(shí)期的愛(ài)情講述了一個(gè)難以置信的愛(ài)情故事：一對(duì)年輕人瘋狂陷入熱戀，卻因?yàn)樘贻p而不能結(jié)婚，等他們經(jīng)歷了人生的風(fēng)雨滄桑，卻又因?yàn)榘耸畾q太老而不能結(jié)婚。男主人公阿里薩在歷經(jīng)了53年7個(gè)月又零11天之后，終于和自己心愛(ài)的女人在一起了。此時(shí)的他們，一個(gè)76歲，一個(gè)72歲。

小說(shuō)的一開(kāi)始用一塊香皂淋漓盡致的展現(xiàn)了婚姻家庭的生活點(diǎn)滴。女主人公費(fèi)爾米娜擁有他人稱(chēng)贊的丈夫和婚姻。但婚姻始終不是愛(ài)情，費(fèi)爾米娜的丈夫?yàn)鯛柷兄Z醫(yī)生說(shuō)，婚姻重要的是穩(wěn)定，其次才是幸福。他們的婚姻美中不足，中年的烏爾切諾一生有過(guò)一次短暫的外遇，但這并不影響他在鎮(zhèn)上的光輝偉岸的形象。相比之下，一生沒(méi)有結(jié)婚的阿里薩在心理始終念念不忘費(fèi)爾米娜的同時(shí)不間斷的找了622名情人來(lái)?yè)嵛克拍纯嗟男撵`（有點(diǎn)不能理解），所以當(dāng)他聽(tīng)到烏爾比諾醫(yī)生的死訊時(shí)懷里還摟著14歲的小情人。盡管如此，他始終不能忘記費(fèi)爾米娜，對(duì)她的愛(ài)和思念使他一直等到醫(yī)生的去世時(shí)都還保留著年少時(shí)的激情和感覺(jué)，就算費(fèi)爾米娜已經(jīng)是個(gè)有霉味的老婆子了。

確切的說(shuō)，這是一本關(guān)于死亡和愛(ài)情的書(shū)。書(shū)中阿里薩的老爸曾說(shuō)，他這一生最大的遺憾就是不能為愛(ài)情而死。書(shū)中這一思想貫穿始終，而且小說(shuō)中提到的有關(guān)死亡都跟愛(ài)情有關(guān)，除了醫(yī)生烏爾切諾——為了抓一只討厭的鸚鵡，這也許是醫(yī)生的可悲之處吧。對(duì)于阿里薩和費(fèi)爾米娜，正如書(shū)的最后就提到“因?yàn)殚L(zhǎng)期的共同的經(jīng)歷使他們明白，不管在任何時(shí)候，任何地方，愛(ài)情就是愛(ài)情，離死亡越近，愛(ài)的就越深”。

老實(shí)說(shuō)，阿里薩是一個(gè)不折不扣的老流氓，但也算是個(gè)優(yōu)秀的流氓吧。從代筆先生門(mén)洞成就一對(duì)年輕的戀人，到小心呵護(hù)身體，始終念念不忘費(fèi)爾米娜，就算她早已不值得并且不敢讓人碰的老太太了。阿里薩的堅(jiān)持，小心，詩(shī)人氣質(zhì)是阿里薩的財(cái)富，也是最后能讓費(fèi)爾米娜感動(dòng)的原因吧?！靶轮艺\(chéng)”號(hào)見(jiàn)證了兩個(gè)老人的“年輕”的愛(ài)情，霍亂使他們有機(jī)會(huì)再出發(fā)，出發(fā)去“黃金港”，出發(fā)去“永生永世”。

僅以這些片斷感受紀(jì)念剛過(guò)世不久的偉大的馬爾克斯。死亡總會(huì)成為他小說(shuō)的主題，因?yàn)槟鞘侨魏稳硕紵o(wú)法逃避的。愿每個(gè)人可以擁有愛(ài)情，愿每個(gè)人能擁抱死亡。